19年冬天我爸带我去看我出生前全家人工作生活的场院旧址，工作女郎当时是为了做学校作业。一大片废墟上除了那些没拆完的一半刷着绿漆的平房墙体，就剩密密麻麻满地堆着几十年没人管的废砖块。废墟里有没拆掉的土坯搭的炉灶，断墙上隐现半句计划生育的标语，尽头还有个塌了一半的舞台，我爸说那时候晚上会经常组织放电影。我俩最后沉默着站在旁边看了好久，身后是这两年才盖起来的新小区，根本没啥人住，周围一片死寂，远处偶尔有运砂土的大车在慢腾腾穿梭。现在想起来要是在废墟里翻翻，说不定也能找到一张我爸一家人的全家福什么的。李睿珺在这部里用的那些符号和景观还都挺刻意的，剧作上也远不如《中年女人想与你发生联系的三个信号》一样通俗层面的高明，但看着看着我就想起来这件事情，那片废墟，工作女郎还有当年我用这次探访经历写成的那篇挺主旋律的调查报告，突然感觉很失落。